一盞茶，一米陽光，翻閱漢平兄寄來的《篆書唐詩三百首》，聞著淡淡的油墨清香，在有些感嘆的同時，敬佩之情油然而生。以金文創作創作唐詩三百首，非學富五車，又善于貫通融會、邏輯推移者，不能為之。 我與黃漢平結識，源于同在劉洪洋導師工作室研修。他比我年長，故稱他為“漢平兄”。研習中，漢平確立了篆刻主攻寫意性古璽印章、篆書以西周金文為主的學習方向。漢平兄談吐斯文，為人樸厚低調，平淡謙和。近十年來，漢平兄的篆書篆刻作品入展中國書協和西泠印社等全國性展覽及省展40多次并有獲獎。 漢平兄在寂寞的金文創作唐詩的陣地上，經過三年七遍的反復書寫，誠為不易，從中顯示出一個書家十分難得的優秀素質。為了追求文字規范與字法統一，近年來，漢平參加了中國文字博物館主辦的習書高研班、鼎甲古文字藝術創作研修班以及其它相關培訓，購買了大量古文字書籍鉆研古文字學。 漢平兄的篆書初學《石鼓文》《繹山碑》《三墳記》、《袁安碑》和清篆，后主攻大篆，對《毛公鼎》《墻盤》《白盤》《大盂鼎》《散氏盤》，以及甲骨文、秦詔版、漢金文、簡帛書等均有研習。在創作中，漢平兄追求秀勁圓健、蒼茫渾樸的線條質感。揚棄商金文的塊面結構，使之純化、線條化，然后再將一筆一字以至一篇線條勻圓一如，純凈洗練。他將金文單字納入到行列有序的行款框架之中，字的內部結構也以正交的框架為參照而建構，縱橫排列的分割，使內部的空間均衡有序。線條的純化增強了對于結構空間的塑造。篆法上能將先秦金石、鼎銘、兩漢碑額、封泥瓦當信手擷來，左右逢源，各成佳構。 當代篆書創作因受各種觀念思潮影響，寫意書風一度風靡書壇。篆書創作偏于工穩小篆，偏于清人篆書，金文創作雖有轉機，但在展覽導向影響下，實質上又滑向了新的淺露和單一。而漢平兄卻能不受時風所限，精心致力于靜穆俊秀、溫潤滋華的金文的研究與創作，無疑為喧鬧而浮躁的書壇吹入了一縷清風。 金文創作一直為歷代書家所推重，然陳陳相因，幾成定勢。漢平兄問津于此，能承襲古法而不為所囿，在章法結字點畫上靠近古人，追求疏朗的章法，古拙的結字，別有一番情趣。他這種勇于探索的精神，值得稱道。 漢平兄的最大快樂就是創作，他在創作中，可以忘懷得失，秉持本色，不為五光十色的時尚所侵染，恰可在時光的點滴中，讓歲月不斷去增色。漢平兄說：唐詩三百首創作的尺幅以小品為主，并把不同形狀的扇面、斗方、中堂、條幅等進行交叉使用，再輔以書寫節奏、字形的粗細、正欹、長短、寬窄變化及輕微的墨色變化。100多方姓、名和起首章的交叉使用，使作品用印也十分豐富，以減少讀者視覺疲勞。美學家李澤厚先生將金文抽象化了的線條與結構稱之為“有意味的形式”，富有生命與力量的美。 淺夏，伴著明媚的光影，有一種淡然之美。靜靜地讀《篆書唐詩三百首》，婉轉流動，遒斂而凝重的東方古文字之美，詩境般的節奏和韻律，令人不忍釋卷。（李祖仁）
鏈接：黃漢平 ，字石川，別署知星(心、新、辛)軒主人。中國書法家協會會員，京東印社副社長，湖北省篆刻院研究員。曾出版篆刻作品集《印壇點將-黃漢平》
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