“三句半”是曲藝的一種表演形式，屬于語言類節目。三句半的形成于什么時候，已無從查考。令人印象深刻的是在上世紀六十年代，三句半橫空出世，各路文藝宣傳隊紛紛上臺展示各式各樣的三句半，一時風頭無兩。由于三句半語言平實，快捷便利，宣傳面廣，表演起來又敲鑼又打鼓，輕松活潑，故而大行其道，廣受歡迎。 看似簡單的三句半，其實并不簡單，分析起來，它有抑揚頓挫的語言節奏，有詩詞的長短句，也有像歇后語的后半句，最后半句還類似對聯的“橫批”。小小三句半，也并非不入流，而是“其來有自”。筆者偶然發現，在宋詞中就有出現三句半的形式。就拿《漁家傲》來說吧，它詞牌的前四句其實就是三句半。試舉毛主席《漁家傲.反第一次大圍剿》前四句為例：“萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢，霧滿龍崗千嶂暗，齊聲喚——”我們把《漁家傲》的詞拿來做三句半的臺詞，幾乎不用修改。 藝術是有規律的，有章可循的。然而，“因循”往往與“守舊”相聯系，因循而不守舊，創新便是不二法門。筆者在編導三句半時，嘗試了一些創新手段，收到了較好的效果。臺詞創新 傳統的“三句半”臺詞是四個演員一人一句，前三人是完整的一句，七個字或八個字；第四人念最后一句是“半句”，一般是三個字或四個字；最后這半句往往是總結、歸納、概括，是點睛之筆。所謂的“三句半”名稱的由來就源自這種語言關系。 三句半的前三句是遞進關系，逐步升級，最后爆發。這種語言關系富有張力，也與相聲的“三番四抖”非常契合：即前三句是攢包袱、系包袱、解包袱，最后半句是抖包袱。這四句的順序也符合寫文章的“起、承、轉、合”。以本人編導的三句半《守好自己養老錢》為例，開頭四句是：甲 我們四人臺上站（起）乙 敲鑼打鼓做宣傳（承）丙 今天打算說點啥（轉）丁 ——防詐騙（合） 有趣不！這種臺詞形式自“三句半”誕生伊始，便是如此，已約定俗成，幾十年不變。這種形式好的方面是臺詞平均分配，每個人都有事干；不足的方面是缺乏節奏變化，循環往復，略顯單調呆板，且一句完整的話硬要拆開來四個人念，難免有碎片化之感。 在三句半《守好自己養老錢》排練當中，有這么一段臺詞，原來是這樣的：甲 詐騙套路真不少乙 防騙本領要提高丙 只要心中無貪念丁 騙子沒招 排練中，飾演“甲”的演員向編導建議，能否他一口氣念三句，而最后半句由另外三人一起念。編導聽了腦洞大開，當場進行嘗試，改為——甲 詐騙套路真不少 防騙本領要提高 只要心中無貪念 合 騙子沒招 改過之后感覺效果很好。怎么個好法兒呢：這位演員的臺詞重點突出了，且一氣呵成，把一件事情說透徹了；此外，原來的一個人說半句改為三個人齊說這半句，這半句的分量也加重了！真正是一人念，眾人合，整體節奏發生了變化。改過之后，你能說它不是三句半嗎？仍然是三句半！道具創新“三句半”的道具通常是小鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼。四個演員手上各持一樣，所謂“敲鑼打鼓”是也。鼓聲“咚咚”、大鑼“嗆嗆”、鐃鈸“嚓嚓”、小鑼“臺臺”，四件響器同時發聲，有金屬和聲的效果，悅耳動聽，氣氛熱鬧。幾十年來，三句半演員的道具基本上就是這四樣，不曾改變，也沒有人想到要去改變。然而，筆者在排練《守好自己養老錢》時，飾演“丁”角色、也就是念半句的演員會打快板，他向編導提出，他能否用快板取代小鑼道具，并且說，以前在部隊時，曾經這么做過。編導深受啟發，想到，鑼鼓基本鼓點是“嗆嗆乙嗆乙嗆嗆”，而快板基本板式是“嗒嘀嘀嗒嘀嘀嗒”，兩者節奏何其相似乃爾！馬上讓演員的快板與鑼鼓搭配試試，結果真的挺合拍，而且竹板的聲音清脆響亮，與金屬響器搭配，別有一番風味。出彩的是，這“半句”通過快板來烘托，更加凸顯出來了！ 所以說，藝術不是一成不變的，沒有天經地義的事兒，有時稍微開動腦筋，就會出現一番新景象。筆者曾在某單位看過一個“三句半”，是在單位食堂大廳表演的，演員們就地取材，手持鍋碗瓢盆來做打擊樂，“叮叮當當”，鍋碗瓢盆交響曲，也別有新意，富有生活氣息。 三句半的創新還有別的空間，比如隊形走位創新等，這里就不一一闡述了?？傊囆g貴在創新。創新來自于打破固有的思維模式，創新來源于實踐。一個節目的生成，除了編導的創意，演員們的主動參與也非常重要。充分發揮演員的主動性、積極性，他們便會有意想不到的金點子冒出來，使得節目煥然一新，熠熠生輝。 |
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