學(xué)軍過來泡茶，出示《西泠印社歷任社長(zhǎng)印譜》，此乃原石精拓，印林瑰寶，藝苑珍奇，實(shí)屬難得。學(xué)軍又囑題跋，借此機(jī)緣，認(rèn)真研讀。 此印譜連史紙線裝，二冊(cè)一函。西泠印社出版社以目前集得西泠印社已故社長(zhǎng)、副社長(zhǎng)原印可作為拓印者為準(zhǔn)，為一九九九年初拓，是研究篆刻藝術(shù)的難得資料。 首任社長(zhǎng)吳昌碩，金石書畫俱佳，其篆刻渾厚古樸，氣韻生動(dòng)，開一代新風(fēng)。馬衡、沙孟海、王個(gè)簃、方介堪、諸樂三、錢君匋諸公皆學(xué)養(yǎng)深厚，印風(fēng)各異。或勁健凝練，或疏逸清麗，或奇崛多姿，無不令人激賞，為后學(xué)提供多元的取資路徑。 印譜中沙孟海、方介堪、錢君匋、諸樂三以魏碑、隸書、簡(jiǎn)化字入印，通過點(diǎn)畫、結(jié)體、空間關(guān)系上多元的“印化”，讓楷書印具有別樣的審美意趣，彰顯出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這些創(chuàng)新之作，帶著濃厚的時(shí)代氣息。不同的表現(xiàn)手法，豐富了篆刻的創(chuàng)作語言，拓寬了印章的審美視域。 其實(shí)，“非篆書印”自古有之，漢代即有“少內(nèi)”“門淺”隸書印等零星發(fā)現(xiàn)，東晉“零陵太守章”采用的是楷書，且已相對(duì)成熟。明朱簡(jiǎn)《印品》中曾說：“印字古無定體，文隨代遷，字唯便用”。清代，篆刻大家蔣仁、趙之謙、黃牧甫、吳昌碩等也都在非篆入印進(jìn)行嘗試，但確乎是偶爾為之。 “非篆書印”在篆刻藝術(shù)中只是“聊備一格”，始終未獲應(yīng)有之地位。印宗秦漢觀念的形成，亦制約了印人的取法范圍，從客觀上極大地限制了“非篆書印”的生存與繁衍。楷書印作為一種獨(dú)特的印章樣式，經(jīng)過千余年之發(fā)展，審美旨趣不斷拓展，“楷書印風(fēng)”必將受到當(dāng)今篆刻界的關(guān)注與青睞。 覽印譜，如與諸位大師對(duì)坐，聆其教誨，感其風(fēng)范。誠為后學(xué)之幸也。（李祖仁） |
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