“五一”后一日，學(xué)弟吉日攜《黃賓虹扇面珍賞》來(lái)，并囑題跋。 一握清風(fēng)搖素月，賓翁濃墨寫(xiě)蒼茫。先生乃中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上最具代表性的山水畫(huà)家與書(shū)法家之一。傅雷先生曾說(shuō)：“賓虹廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家精華大成，而構(gòu)成自己面目……我認(rèn)為在綜合前人方面，石濤以后，賓翁一人而已。” 泡一盞老樅，靜靜讀畫(huà)，方寸之間，氣象萬(wàn)千。賓翁用墨沉厚，而筆意蒼潤(rùn)，以渴筆寫(xiě)潤(rùn)境，皆含古意。或浮動(dòng)煙嵐，或幽邃溪山，雖咫尺之幅，而能納天地之靈。如老僧入定，不求人賞，而神韻自足。生命之真諦，在于它的寬度、長(zhǎng)度和高度。 劉熙載論文曰：“蓋法高于意則用法，意高于法則用意，用意正其神明于法也。”作文如作畫(huà)，賓翁之畫(huà)，法高于意。采用“平遠(yuǎn)法”之構(gòu)圖方式，尤見(jiàn)匠心，細(xì)覽之則山川滿目，猶如清風(fēng)在握，可謂“畫(huà)中有物，物中有道”。賓翁提出筆墨“內(nèi)美靜中參”，畫(huà)中弱化和淡化了用色、用墨、用皴，而是凸現(xiàn)了理趣。他在《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》中說(shuō)：“我在學(xué)畫(huà)時(shí)，先摹元畫(huà)，以其用筆、用墨佳；次摹明畫(huà)，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫(huà)，使學(xué)能追古，最后臨摹宋畫(huà)，以其法備變化多。” 東坡先生論畫(huà)，貴“蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)”，倪迂作山水，唯寫(xiě)胸中逸氣。賓翁先生之筆，豈非與之暗合？今人觀畫(huà)，多眩于形似，而先生獨(dú)追神理，故其作愈久愈醇，如陳年之釀，非淺嘗者可味其真。他讓金石進(jìn)入到畫(huà)面里邊去了，只有讀懂先生的內(nèi)心世界，才能讀懂他的畫(huà)。一扇雖微，能滌塵襟。寸縑雖小，可寄遠(yuǎn)懷。賓翁之扇畫(huà)，或見(jiàn)其才分之高，不在功力之苦，而在情懷學(xué)養(yǎng)不俗。先生生前沒(méi)有耀眼之光環(huán)，他是在平常、平淡、孤獨(dú)中度過(guò)的。真正的修行在青燈黃卷間，在筆墨與時(shí)光的對(duì)話里。頓悟是一時(shí)，修行方為長(zhǎng)久。 賓翁書(shū)畫(huà)心愛(ài)好之，乙巳立夏，燈下漫筆，以應(yīng)學(xué)弟之囑。（李祖仁） |
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