暮春時(shí)節(jié)，紫藤花開。楊劍兄書贈(zèng)“耕讀書屋”題額，心甚喜之。兄以大篆之凝重，配行草之流美，使全幅動(dòng)靜相宜，古秀兼?zhèn)洹ＯＳ锌少F也。 與楊劍兄相識(shí)，緣于為《禪心古韻——楊劍金石拓片題跋書法集》題跋，劍兄是有真性情之人，一見如故，因而讀了不少他的紀(jì)游、題跋，感懷。為劍兄的涵泳經(jīng)典之學(xué)識(shí)，人文關(guān)懷而感動(dòng)。 午后，泡一壺老樅，取出《井岡山抒懷——揚(yáng)劍大篆毛澤東詩(shī)詞作品集》品讀，感慨係之，獲益良多。劍兄之大篆蒼茫渾樸，行草峻秀勁健，一靜一動(dòng)，一拙一巧，而氣脈貫通，文質(zhì)彬彬。兄之行草從二王入手，又對(duì)王鐸、董其昌、文征明頗多會(huì)心，筆下如行云流水，清秀飄逸。此非深諳書道三昧者不能為也。 書學(xué)不過(guò)一技耳，篆書之難，難在對(duì)古文字的問學(xué)求通，知魚懂果。劍兄專研《說(shuō)文》，剖析《篆勢(shì)》，解讀清代篆書十家之特征，細(xì)加研習(xí)甲骨、金文及秦篆漢印的點(diǎn)劃結(jié)體，進(jìn)行梳理，孜孜矻矻，在古文字方面的用功堪稱至深。劍兄以大篆創(chuàng)作毛澤東詩(shī)詞，非精通“六書“，又善于貫通融會(huì)、邏輯推移者，不能為之，書法家是需要文脈支撐的。當(dāng)今書法基本脫離了實(shí)用功能，文字的象形性、圖像性更能表達(dá)藝術(shù)家之心聲。劍兄的作品還是保留了文字的可讀性和可視性?！坝霉P千古不易”，他通過(guò)“中鋒”來(lái)承接古人，作品中的線質(zhì)是統(tǒng)一的。從容按節(jié)者，須通會(huì)古今，二者相濟(jì)，方臻美滿。 楊劍兄作篆，深得《石鼓》《毛公》《散氏》之遺意，筆力沉雄，若千鈞運(yùn)腕。其結(jié)字寬博，如鼎彝峙立；線條凝練，似鐵畫銀鉤。墨色濃枯相間，時(shí)有斑駁之趣，望之若商周吉金，歷經(jīng)風(fēng)霜而神采愈顯，渾厚中見靈動(dòng)，樸拙處藏機(jī)鋒，金石味與書卷氣兼得也。凡書之妙，當(dāng)在有意無(wú)意間。太著意則滯，不著意則滑。劍兄之大篆，腕底似有千鈞力。墨瀋滲紙如屋漏痕，如錐畫沙，飛白處如老梅虬枝，枯潤(rùn)相生。墨跡飽滿而富有層次感，每一筆都仿佛在紙上跳躍，氣韻上不燥不爭(zhēng)，靜穆閑雅。運(yùn)筆當(dāng)如云出岫，濃淡皆由天機(jī)。劍兄之大篆，一點(diǎn)一畫皆合古人法度，卻生發(fā)出個(gè)人的意象，表現(xiàn)出圓勁流暢，雍容大度之質(zhì)趣。他將草書的草意、行書筆意運(yùn)用到篆書中，便有了一種動(dòng)勢(shì)、一種動(dòng)態(tài)，一種有玄妙高古的美。生命之真諦，在于它的寬度、長(zhǎng)度和高度。 書道之衰久矣，筆墨小道，實(shí)通大道，觀其書可知其人焉。得古意者，于書壇必有一席之地。昔鄧石如以隸筆作篆，吳昌碩以石鼓入畫，皆能熔鑄古今。今讀劍兄之大篆，其純化筆墨性情，通變篆理，枯潤(rùn)韻律，自成一格。書道貴在變通，技法之原創(chuàng)性源于思想的原創(chuàng)性，劍兄可謂善學(xué)者矣。篆草相生，妙合天趣。剛?cè)岵?jì)，古今同調(diào)。讀劍兄書法，如對(duì)商周鼎彝，復(fù)見永和風(fēng)流，豈不快哉！“問渠哪得清如許？為有源頭活水來(lái)?！睏顒π挚嘧x筆耕，皓首窮經(jīng)，悟道修為。他深知行穩(wěn)致遠(yuǎn)，書之傳在書，更在人之份量。 案頭茶煙生篆，一卷書，令喧囂遁形，心隨物靜。陽(yáng)臺(tái)上的紫藤，剛?cè)峄?jì)，妙趣橫生，滋潤(rùn)心性。書法之魅力，亦是外師造化，中得心源。（李祖仁） 鏈接：楊劍，字貞生，號(hào)禪石、靜遠(yuǎn)室、鄰松軒?，F(xiàn)為西泠印社社員、西泠印社美術(shù)館顧問、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)計(jì)量大學(xué)客座教授、江西省人民政府文史研究館館員、上饒市書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。央視書畫頻道篆刻教學(xué)主講嘉賓。 |
新聞熱點(diǎn)
圖片精選
