暮春時節，紫藤花開。楊劍兄書贈“耕讀書屋”題額，心甚喜之。兄以大篆之凝重，配行草之流美，使全幅動靜相宜，古秀兼備。希有可貴也。 與楊劍兄相識，緣于為《禪心古韻——楊劍金石拓片題跋書法集》題跋，劍兄是有真性情之人，一見如故，因而讀了不少他的紀游、題跋，感懷。為劍兄的涵泳經典之學識，人文關懷而感動。 午后，泡一壺老樅，取出《井岡山抒懷——揚劍大篆毛澤東詩詞作品集》品讀，感慨係之，獲益良多。劍兄之大篆蒼茫渾樸，行草峻秀勁健，一靜一動，一拙一巧，而氣脈貫通，文質彬彬。兄之行草從二王入手，又對王鐸、董其昌、文征明頗多會心，筆下如行云流水，清秀飄逸。此非深諳書道三昧者不能為也。 書學不過一技耳，篆書之難，難在對古文字的問學求通，知魚懂果。劍兄專研《說文》，剖析《篆勢》，解讀清代篆書十家之特征，細加研習甲骨、金文及秦篆漢印的點劃結體，進行梳理，孜孜矻矻，在古文字方面的用功堪稱至深。劍兄以大篆創作毛澤東詩詞，非精通“六書“，又善于貫通融會、邏輯推移者，不能為之，書法家是需要文脈支撐的。當今書法基本脫離了實用功能，文字的象形性、圖像性更能表達藝術家之心聲。劍兄的作品還是保留了文字的可讀性和可視性。“用筆千古不易”，他通過“中鋒”來承接古人，作品中的線質是統一的。從容按節者，須通會古今，二者相濟，方臻美滿。 楊劍兄作篆，深得《石鼓》《毛公》《散氏》之遺意，筆力沉雄，若千鈞運腕。其結字寬博，如鼎彝峙立；線條凝練，似鐵畫銀鉤。墨色濃枯相間，時有斑駁之趣，望之若商周吉金，歷經風霜而神采愈顯，渾厚中見靈動，樸拙處藏機鋒，金石味與書卷氣兼得也。凡書之妙，當在有意無意間。太著意則滯，不著意則滑。劍兄之大篆，腕底似有千鈞力。墨瀋滲紙如屋漏痕，如錐畫沙，飛白處如老梅虬枝，枯潤相生。墨跡飽滿而富有層次感，每一筆都仿佛在紙上跳躍，氣韻上不燥不爭，靜穆閑雅。運筆當如云出岫，濃淡皆由天機。劍兄之大篆，一點一畫皆合古人法度，卻生發出個人的意象，表現出圓勁流暢，雍容大度之質趣。他將草書的草意、行書筆意運用到篆書中，便有了一種動勢、一種動態，一種有玄妙高古的美。生命之真諦，在于它的寬度、長度和高度。 書道之衰久矣，筆墨小道，實通大道，觀其書可知其人焉。得古意者，于書壇必有一席之地。昔鄧石如以隸筆作篆，吳昌碩以石鼓入畫，皆能熔鑄古今。今讀劍兄之大篆，其純化筆墨性情，通變篆理，枯潤韻律，自成一格。書道貴在變通，技法之原創性源于思想的原創性，劍兄可謂善學者矣。篆草相生，妙合天趣。剛柔并濟，古今同調。讀劍兄書法，如對商周鼎彝，復見永和風流，豈不快哉！“問渠哪得清如許？為有源頭活水來。”楊劍兄苦讀筆耕，皓首窮經，悟道修為。他深知行穩致遠，書之傳在書，更在人之份量。 案頭茶煙生篆，一卷書，令喧囂遁形，心隨物靜。陽臺上的紫藤，剛柔互濟，妙趣橫生，滋潤心性。書法之魅力，亦是外師造化，中得心源。（李祖仁） 鏈接：楊劍，字貞生，號禪石、靜遠室、鄰松軒。現為西泠印社社員、西泠印社美術館顧問、中國書法家協會會員、中國計量大學客座教授、江西省人民政府文史研究館館員、上饒市書法家協會名譽主席。央視書畫頻道篆刻教學主講嘉賓。 |
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